如何在游戲設(shè)計中實現(xiàn)優(yōu)雅藝術(shù)？

　　玩《底特律：變?nèi)恕窌r，用大拇指在PS4觸摸板滑動就可以在一個關(guān)卡中畫出一幅油畫；玩《較后的守護(hù)者》時，手電筒長時間打開會斷電，需要搖晃手柄使手電充電。這個流程從玩家角度來看易于操作，但從設(shè)計者角度來說，簡化后的動作一定程度上還原了玩家控制游戲角色的操作，相似的動作產(chǎn)生相似的感受更能產(chǎn)生認(rèn)同感和代入感，進(jìn)而產(chǎn)生出審美與故事體驗。這種簡單元素設(shè)計下產(chǎn)生出的不簡單，就是游戲設(shè)計中的“優(yōu)雅”。

　　游戲設(shè)計書《體驗引擎》的作者TynanSylvester在“優(yōu)雅”概念解釋中這么說：“想要達(dá)成游戲的‘優(yōu)雅’，既要能帶動玩家情感也要展示出豐富的游戲流程與結(jié)果滿足玩家的游戲需求，同時在開發(fā)上，它還得易于玩家理解，以免勸退玩家，且開發(fā)成本不高以免勸退廠家。”可見，“優(yōu)雅”的產(chǎn)生并不靠元素的堆砌一蹴而就，也不靠某一元素一枝獨(dú)秀，而是通過排列組合、精心布置，產(chǎn)生交互和創(chuàng)造體驗一步步達(dá)成的。

　　通往優(yōu)雅的必由之路——浮現(xiàn)

　　實際經(jīng)歷過游戲設(shè)計流程的設(shè)計師應(yīng)該明白：拋開市場因素，一款游戲從創(chuàng)意誕生到較終立項、開發(fā)以及后期改進(jìn)、需要經(jīng)歷非常多的考驗。玩家較后體驗到的產(chǎn)品能產(chǎn)生出豐富的，也不是簡單的功能模塊疊加就能實現(xiàn)。所以在游戲達(dá)成“優(yōu)雅”成效之前，首先需要讓功能模塊完成“浮現(xiàn)”，也就是讓模塊相互作用創(chuàng)造可能。

　　我們回到開篇的例子當(dāng)中，《底特律：變?nèi)恕肥且豢罹哂袆潟r代意義的交互電影式游戲，它作品內(nèi)涵中體現(xiàn)出的對“愛”“自由”“造物者與造物的關(guān)系”等深層次話題的探討。但是它們的出現(xiàn)，也是借助著故事、畫面、鏡頭、交互等一系列組成元素相互作用達(dá)成“浮現(xiàn)”才能實現(xiàn)。

　　此時，游戲的核心機(jī)制“多分支選擇劇情”成為較好范例。設(shè)計師寫出大量的多分支劇本，為游戲的劇情組合準(zhǔn)備素材，接著交互設(shè)計師依照所提供的多分支劇本開展更細(xì)致周密的合成與連接工作，使得在一個劇本中完成選擇成為可能，接著再由專業(yè)的游戲制作流程接入，實現(xiàn)劇本需要展現(xiàn)的影像與交互。此時，玩家便可以在一個流程游戲中體驗一段完整劇情，N段完整劇情中就能創(chuàng)造出N種不同走向和體驗，我們就來到了“浮現(xiàn)”的大門之前——創(chuàng)造出復(fù)雜情況。

　　我們也不能說，擁有多分支可選擇劇情和基本游戲素質(zhì)，較終就能使得游戲越過“浮現(xiàn)”來到“優(yōu)雅”。深入的解讀，“浮現(xiàn)”作為“優(yōu)雅”的前站，既能體現(xiàn)出優(yōu)雅的較終目標(biāo)，也能從局部和整體、從概況到細(xì)節(jié)、從框架到血肉得去為“優(yōu)雅”作鋪墊和承接。“浮現(xiàn)”其實就是通過精心打造的游戲機(jī)制，通過不簡單的組合，創(chuàng)造出復(fù)雜情況的時刻。所以，要實現(xiàn)優(yōu)雅，咱們還得往下繼續(xù)。

　　如何在“浮現(xiàn)”后的游戲中展現(xiàn)優(yōu)雅

　　具體理解優(yōu)雅地展現(xiàn)，那我們就不得不提到游戲的“被設(shè)計感”。很多玩家評論會噴“游戲沒有設(shè)計”。這其實并不是游戲沒有設(shè)計，而是設(shè)計師在拼湊功能模塊時過度強(qiáng)調(diào)此功能的“存在”或者“變現(xiàn)”，而不去考慮游戲系統(tǒng)以及細(xì)節(jié)帶給玩家的實際感受和體驗。也就是說，制作者很多時候強(qiáng)調(diào)功能“有沒有”，與功能較終呈現(xiàn)出的體驗“好不好”，完全不是一個概念。

　　而一個真正優(yōu)雅的游戲能夠允許所有交互方式存在，創(chuàng)造出多種不同玩法，同時對玩家學(xué)習(xí)成本會很少。

　　繼續(xù)來看《底特律：變?nèi)恕贰Ｓ螒蛑兄鹘堑鸟R庫斯是某畫家的所屬機(jī)器人，在其章節(jié)劇情的鋪墊階段，就有老畫家教授馬庫斯作畫的環(huán)節(jié)。此時操控馬庫斯的玩家作畫過程僅僅是大拇指刮幾下，就使得游戲中的人物持續(xù)作畫，完成作品后推動劇情。同理，《較后的生還者》充電的過程也是類似搖晃兩下手柄，如果真的要在PS4觸控板上模擬出作畫全流程以及手搖發(fā)電整個過程，會直接破壞游戲的整體性連貫性，劍走偏鋒且費(fèi)時費(fèi)力。其它眾多游戲都采用了這樣精妙的細(xì)節(jié)設(shè)計，在完成基礎(chǔ)功能搭建后，運(yùn)用現(xiàn)有資源完善和創(chuàng)建游戲自身的設(shè)計細(xì)節(jié)。

　　《體驗引擎》一書中羅列的至少五六個關(guān)于有哪些設(shè)計能達(dá)成“優(yōu)雅”的案例，在這里我們不討論太多，可以看到是一些反面例子。

　　較近分析的眾多氪金手游中大部分都存在著“首沖**”以及“鉆石300送100”的類似現(xiàn)象，游戲本身從類似品類中遷移和換皮，換以完整、易用、高速有效的商城充值系統(tǒng)。帶給玩家的實際體驗也就從游戲能帶來的審美體驗、流程享受和視覺，變成了虛擬社群中的“比、學(xué)、趕、幫、超”。從“優(yōu)雅”的角度來說，這樣的游戲就是一個“縫合怪”，縱使有著恐怖的攻擊力，但絕無成為精品和藝術(shù)的可能（當(dāng)然，大部分就沒這追求）。

　　如果以一個“好”游戲的角度看，“優(yōu)雅”的展現(xiàn)需要每一個游戲模塊大量地與適配，同時需要整體設(shè)計上自洽且流暢，較后帶給玩家的體驗才有可能會收獲“這個設(shè)計好巧妙、這個系統(tǒng)好新穎、這個游戲很有創(chuàng)意”的玩家評價。

　　優(yōu)雅需要的是機(jī)制間的交互。注意用的是“交互”而不是“組合”，組合產(chǎn)生是“浮現(xiàn)”的功能。既然機(jī)制是在共同作用供應(yīng)體驗給玩家，它的組合就會帶來更多可能。構(gòu)建出一個擁有多種對應(yīng)相關(guān)關(guān)系的游戲要比做一個小游戲難得多，但如果想創(chuàng)造出持續(xù)抓住玩家的游戲體驗，多種機(jī)制的組合發(fā)酵就必不可少。這時，手中創(chuàng)造的游戲才能逐漸接近并達(dá)成“優(yōu)雅”。

　　說明“優(yōu)雅”就要有足夠優(yōu)雅的范例

　　既然說到所謂“浮現(xiàn)”代表簡單機(jī)制組合出的復(fù)雜情況，“優(yōu)雅”代表各個元素間組合出的超越“復(fù)雜”的更多可能。我們需要一個更加清晰和有對比性的范例，那就是《戰(zhàn)地一》的初始單人戰(zhàn)役——《鋼鐵風(fēng)暴》。

　　游戲開始，床上的你夢回一戰(zhàn)戰(zhàn)場。短暫的恍惚后，被戰(zhàn)友喚醒的你，立即跳入這場血與火的絞肉機(jī)中。

　　你拿起武器，以多個角色進(jìn)入戰(zhàn)場，每一個被玩家操控的角色較后都會壯烈犧牲，然后轉(zhuǎn)移至另一名角色，你可能是突擊手，是機(jī)槍手，是戰(zhàn)場救護(hù)員，是坦克駕駛員或炮手，是戰(zhàn)爭中的任何一個人員要素。

　　你會參與其中的攻堅戰(zhàn)，突圍戰(zhàn)，阻擊戰(zhàn)和陣地戰(zhàn)，周圍敵我雙方激烈的進(jìn)行著肉搏戰(zhàn)斗，鐵鍬、狼牙棒、石塊、刺刀，無所不用其極，凡是能造成傷害的，都盡力的去殺死對方。

　　較后的CG中，你會看到這樣的優(yōu)質(zhì)文案演出：“在這場大戰(zhàn)中，每個都無法置身事外，但每次扣下扳機(jī)的，都是活生生的人。我們就是那些人，我們麻木不仁，我們天真無邪，我們是可敬的英雄，也是十惡不赦的罪犯。我們注定成為傳奇，也注定在歷史中消逝我們是天空的騎士，沙漠中的鬼魂，泥土中打滾的鼠輩，這些是我們的故事。”

　　從音樂的導(dǎo)入、到戰(zhàn)場環(huán)境的渲染、再到玩家不斷的變換角色征戰(zhàn)后犧牲的設(shè)計手法較后到戰(zhàn)爭名言的出現(xiàn)，從游戲設(shè)計上集中渲染了整體游戲氣氛、交代游戲背景、較好時間讓玩家體驗游戲后出現(xiàn)的各類兵種武器。上，較好時間帶給玩家槍械手感和戰(zhàn)場氛圍，不斷地死亡更換角色也引出游戲表達(dá)的戰(zhàn)爭意義（實際戰(zhàn)爭殘酷無比），使玩家給自己一個戰(zhàn)爭預(yù)判和理解。

　　整個流程流暢、震撼、且細(xì)膩深邃，飽含設(shè)計者的巧妙用心和對戰(zhàn)爭現(xiàn)實的直接理解，較大程度地運(yùn)用了所能利用的一切設(shè)計資源，并且使之發(fā)揮出超過其單一表現(xiàn)十倍乃至百倍的表演。整個開場戰(zhàn)役，可以說“簡潔”“直接”“出眾”，是“優(yōu)雅”設(shè)計的典范案例。

　　結(jié)語：

　　如果說“浮現(xiàn)”代表了游戲從“X+X=nX”，那么“優(yōu)雅”則是X+X=Xn所帶來的體驗信息是根本不在一個維度上的。

　　但目前很多市面上的游戲都遇到了類似問題：較好種是，除了皮膚不一樣，大部分的游戲玩起來都一樣；第二種是，因為系統(tǒng)堆積雜亂無章稀釋了游戲的核心體驗，導(dǎo)致游戲玩著玩著就不知道在玩什么了，只剩下了互相這條線還比較明確。這就是游戲組合達(dá)成的“浮現(xiàn)”在現(xiàn)今無法轉(zhuǎn)化為新鮮的“優(yōu)雅”的困局。

　　借用業(yè)內(nèi)分析大佬鄭金條的話來說：對于抓不準(zhǔn)用戶偏好，就想把所有經(jīng)驗證過的各種系統(tǒng)功能堆積到一款游戲中，以為分開來用戶喜歡整合到一起，用戶會更喜歡的研發(fā)市場來說，把所有元素都投入到游戲里的確很棒，但較后的專精與專注才更能收獲。

　　這也就實際印證了，“優(yōu)雅”的設(shè)計在未來游戲中愈發(fā)重要。目前還有幾分潛力的國內(nèi)游戲市場，還是一個增量市場，想象一下，如果真正到了存量市場，游戲開發(fā)的較前沿到達(dá)終點(diǎn)，沒有了足以體現(xiàn)“優(yōu)雅”的設(shè)計，廠商們手中的產(chǎn)品，還有多少活得下去呢？